《父親》可真是一部不得了的電影，其原因不是入圍了本屆奧斯卡多項大獎的關係，而是本片劇本企圖心強烈，探討失智症主題的架構完整，細節環環相扣，且情節安排頗富戲劇化設定，再配合導演成熟的敘事火侯和男女主角演出的精湛表現，整體經營出絕佳的感傷氣氛和情緒共鳴效果，看完之後頗有餘韻，令人有再刷的衝動！
在情節編排方面，《父親》編導透過前後場景，甚至是同一場戲中的台詞牴觸、態度改變、空間轉換、身分交錯和時序穿插的設計，營造出濃濃的真假摻雜、相互矛盾之感。除了可營造懸疑氣氛，進而加深觀眾的入戲感之外，前述設計更讓情節形成起伏曲折的效果，所以《父親》所有劇情雖然都由大量對話堆砌而成，但本片的劇情發展卻因此令人看得目不轉睛。
值得一提的是，上述《父親》的情節設計不光只是為了製造戲劇效果而已，那些「前後矛盾、似實還虛」所造成的情境混亂，其實代表男主角Anthony對於現實的認知錯亂狀態。隨著劇情發展，《父親》場面與情節脈絡的矛盾之處愈來愈多，更表示Anthony 罹患失智症後心智功能喪失的程度愈趨嚴重，甚至還會自行重組記憶、妄想腦補後，再與部分現實經驗混雜產生「虛實交錯」的意識內容與認知狀態。
個人認為，《父親》這樣的設計和表現方式頗具巧思，因為在大部分情節裡，如果「只看」Anthony和他人應對時的反應和流暢度，而不管其認知和對話「內容」的話，其實這部分和常人沒有太大差異，且他自已顯然一開始也未強烈意識到自已的精神狀況。所以，後續緊接而來的「詭異」情況，其實是編導以Anthony的「第1視角」呈現「其自覺正常，卻連連遇到無力理解和解決的情況後，逐漸感到迷惑、不安和焦慮」的過程。
然而，處於上帝視角的銀幕下觀眾，已從逐漸揭露的脈絡中清楚Anthony罹患失智症的客觀事實，因此銀幕上的「第1視角」和銀幕下的「上帝視角」會產生認知磨擦；也就是說，除了表示觀眾和Anthony所認知的事實有嚴重牴觸之外，還會讓觀眾在潛意識中產生「只能眼睜睜地看著Anthony慢慢走向不幸」的無能為力之感，並與電影主角的無助感相互烘托，讓戲裡戲外的感傷氛圍形成共伴效應。比起單純、直白呈現失智者相關症狀的表現方式，《父親》這種更注重突顯「角色的主觀認知」和「觀眾的客觀理解」之間落差感的鋪陳，不但更容易激起觀眾的同理意識和同情心理，而且也更能將前述情緒共鳴效果拉高一個檔次。
再者，《父親》男主角Anthony對現實產生認知混亂的設定，也為本片多數情節帶來源源不絕的衝突點，主要體現在父親Anthony和女兒Anne對醫療照護和生活安排的態度差異方面。然而，進一步細究這個差異的話，其實本質是「女兒Anne放不下自已的父親」和「Anthony的混亂意識裡仍殘留對女兒的親情」被不可逆的失智症導向「認知和情感上分別難有合意共識和意義共鳴」的困境。因此，除了創造情節張力之外，《父親》另方面也突顯失智症家屬的現實難題（無法放下卻身處於勢不可逆、身心俱疲的無力感），使得這些張力性情節蘊含濃濃的情感衝擊。
不過，寫了那麼多，倒不是強調《父親》的看點只有以上這些情節設計和表現手法而已；相反地，《父親》本身的故事厚度才是本片的精華所在和令人深深觸動的核心關鍵。因為《父親》的電影內容不但將失智症大小症狀的描寫盡可能涵蓋在內，而且每個發病現象的著墨程度足夠；加上對於當事人和家屬的生活和心理層面的影響刻劃，特別是「客觀難題」和「主觀感受」二方面，更是十足充分。
有關前者，《父親》將「Anthony喪失正常行為能力的嚴重不便」、「女兒Anne的社會角色間（就業者、戀愛中的女性及必須盡心照顧其父）的衝突」，以及「父女之間的溝通磨擦與心力交瘁」等方面，分別描繪得相當細膩。至於後者，主要體現在失落和哀傷等情緒與心理層面的呈現，尤其是角色反轉所帶來的衝擊。因為父親昔日權威、慈祥、高大的獨立人格形象，現在顯得極為陌生，且更造成他人的困擾或厭惡，所以對Anthony 和Anne二人而言，都分別造成「自尊受損」和「情感失落」，這方面的描寫可說是讓人看了極為揪心的重要關鍵。據此，《父親》的故事可謂極有重量，格局雖小，但厚度夠、情節扎實。本文前面談到的各種戲劇化手法固然為本片重要關鍵和優點，但若無故事本身的出色質量，那些表現方式能發揮的戲劇效果，恐怕也很有限。
不過，《父親》之所以如此好看，除了本身有一個好故事之外，另有一個因素是有位能完全駕御劇本的優秀導演（雖然和編劇是同一人）。整體而言，《父親》導演將情節脈絡鋪陳得有條不紊，不但將故事本身該有的重量充分呈現，且情緒氣氛和戲劇效果經營的相得益彰；尤其對於「懸疑離奇、虛實交錯」的情節鋪陳更是拿捏得剛剛好，既避免過於賣弄而導致未能完整展現故事重量，或令觀眾產生理解方面的因難，且也無點到為止結果不知所為何來的困窘感。重要的是，《父親》對於激發觀眾的情緒共鳴方面，並非採取煸情、灑狗血式的直接衝擊方式，而是透過故事情境和脈絡的細膩鋪陳，自然帶出該有氛圍和情感，並藉由每場戲的層層堆疊，緩緩地牽引並強化觀眾的情緒共鳴
當然，《父親》導演雖然是說故事之人，但詮釋故事之時，仍需借助演員的表現才能將本片故事說好說滿。因此，《父親》的另一大看點，就是Anthony Hopkins 和Olivia Colman二位屬於奧斯卡影帝影后等級的對手戲，將當事人和家屬所受的生理及心理的煎熬、彼此之間的情感拉扯等方面，掌握得絲絲入扣。或許Anthony Hopkins受惠於劇本所給的空間較大，所以造成Olivia Colman似乎不及Anthony Hopkins來得搶眼，然而整體以觀，兩人不但都絕對稱得上充分發揮角色設定的要求，而且二人互動時的橋段，依情節設定的不同，其主客從屬的互動，更是配合得天衣無縫，將既依賴又緊張的情感關係詮釋得極為扣人心弦。基於此，《父親》可說是由好劇本、好導演和好演員所共同創造的一部令人觸動的出色作品。
總而言之，《父親》的劇本故事扎實，透過導演對於故事脈絡和場景情境的調度和整合，完美呈現敘事軸線和空間場景的切換錯置，以突顯失智者心智功能喪失後的感知與記憶混亂程度，並藉此創造貫穿全片的情感衝擊和心理共鳴，再佐以Anthony Hopkins 和OliviaColman二人精湛的演出，成就一部「觸動人心虛實間、傷感共鳴戲中來」絕佳作品，目前雖不知道本片是否會在入圍的奧斯卡項目得獎，但其表現水準至少證明具有奧斯卡等級的質量，則是無庸置疑的事情。
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